正文 正文_第九百六十二章 龙纹甘露石（第2 / 3页）
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邹弘方展示完毕之后,众人将目光移到徐瑞诚身上。
“老徐,首先说明,这回你可别又拿你那些稀奇古怪的石头来糊弄我们,来点干货!”戴宗首先给徐瑞诚打了一剂预防针。
徐瑞诚笑了起来:“老戴,你怎么知道我又要拿石头?既然你这么期待的话,我就满足一下你好了。”
话刚说完,就见徐瑞诚在桌面上拍了一下,然后有轻微的电机声响起。
在众人好奇的目光中,宽大的檀木桌中间居然打开了一个口子,然后里面有东西升了起来。
“居然是王蒙的《稚川移居图》!老邹,你牛啊,这东西你也能搞到手!”卫学民双眼放光,夸赞道。
也难怪卫学民眼中闪烁着金钱的光芒,作为金辉拍卖公司的老总,他十分清楚这幅《稚川移居图》的市价在多少。
不是以百万计,而是以千万计!
《稚川移居图》是元代王蒙创作的绢本设色画,这幅画描绘了晋代道士葛洪携家移居罗浮山修道的情景。
画中葛洪手执羽扇,身着道服,神态安详,正回首眺望,身后老妻骑牛抱子,一仆牵牛而行。
东西上面盖着一块黄布,徐瑞诚从椅子上站了起来,然后伸手将黄布揭开,一块巨大的石头出现在众人眼前。
巨石鳞次,如木有节,又生两眼,一左一右,左大右小,大者不过三四指宽,小者仅容一指,眼孔若有莹光,似有石乳滴出。
此画以山水为主体,崇山峻岭,飞瀑流泉,单柯碧树,溪潭草桥,加上画中的人物,构成了一幅深秀、谨严的山水人物画。
此画融合”南北”字画法于一体,石体厚重,用笔刚健,而又以勾勒线条配合来适应表现物象。
它和王蒙平时擅长的解索皴、牛毛皴、云头皴有很大的不同,仔细观察图中的石法,先以淡润墨立骨,然后用稍微浓一层的墨色附加,最后勾勒皴擦。
这和宋人的先勾然后皴擦,外轮扩线重实、粗矿的画法也又不相同。
邹弘方不仅展宝,还大致的向众人介绍了这幅画的特别之处。